Certains albums vous dévastent avec subtilité, tandis que d’autres vous font exploser les lèvres – le superbe premier album de Blondshell est assurément dans ce dernier cas. Les albums plus légers ne manquent pas en ce moment – il suffit de regarder les sorties impressionnantes de Boygenius et Gracie Abrams – mais il est rare qu’ils utilisent la rage et le désespoir, pointés vers l’intérieur ou l’extérieur, pour faire valoir leur point de vue. C’est ce qui rend les débuts de ce rocker de Los Angeles si mémorables, puissants et agréables.

Sabrina Teitelbaum, actuellement basée à Los Angeles, a commencé sa carrière en écrivant et en publiant de la pop à la mode, loin de ses amours d’enfance pour les Rolling Stones et The National. Cette période a donné naissance à un single au succès mitigé en 2020, « Fuckboy », un titre dramatique, bien qu’anonyme, qui s’est finalement perdu dans la course à l’attention sur les services de streaming. Le changement survient lorsque Teitelbaum commence à écrire des chansons uniquement pour elle et non dans l’espoir de les publier, parallèlement à sa décision de devenir sobre au début de l’année 2020. L’honnêteté radicale – et l’esprit – prévalent désormais et brillent dans chaque chanson, ainsi qu’une palette sonore plus brute et plus familière dans laquelle Teitelbaum peut puiser.

La chanson « Veronica Mars », qui arbore un riff de guitare et des réflexions sournoises sur la série télévisée de 2004 interprétée par Kristen Bell et sur la consommation de médias par les adolescents, nous dit que « Logan est un con, j’apprends que c’est chaud.. Sur ‘Joiner’, au milieu de la toxicomanie et de l’automutilation, l’humour trouve sa place à côté de la sincérité : « Je pense que tu as trop regardé HBO en grandissant », dit-elle avec un sourire en coin. Même dans « Sepsis », Teitelbaum se met volontiers au centre de la plaisanterie : « Je retourne le voir, je sais que mon thérapeute est furieux / Nous savons tous les deux que c’est un con, au moins c’est le genre évident ». C’est un disque truffé de répliques cinglantes et mémorables.

Dans les notes d’accompagnement, Teitelbaum compare les gros riffs de « Blondshell » à une « coquille protectrice » pour la vulnérabilité fragile de son écriture. Cela ne rend pas service aux textures – la production est parfaitement en phase avec ce dont la chanson a besoin, elle n’est pas là pour la protéger d’un examen minutieux. En effet, ‘Olympus’ aurait pu être une ballade minimaliste, mais la production mesurée encourage la chanson à aller de l’avant, son solo subtil laissant une empreinte durable. Joiner  » a un rythme radiophonique qui alimente le chaos intérieur, tandis que la férocité du refrain de  » Sepsis  » est aussi frustrée et angoissée que les vérités qu’elle répand sur une relation vouée à l’échec : « Il devrait en falloir beaucoup moins pour m’éteindre., rugit-elle.

Blondshell » est donc un triomphe complet à plusieurs égards. Il est rare que des artistes émergents reçoivent le bénéfice du doute pour changer de cap, recalibrer leur son et permettre à leurs expériences de se développer et de trouver leur voie dans la musique. Trop souvent, ces créateurs sont catalogués ou, pire encore, éliminés – ce qui aurait pu être le cas de Teitelbaum. Au lieu de cela, nous avons l’un des albums de rock alternatif de l’année, à conserver précieusement pendant un bon moment.

Détails

  • Date de sortie : 7 avril
  • Maison de disques : Partisan Records