La famille, sous ses nombreuses formes différentes et non conventionnelles, joue souvent un rôle important dans les films de Hirokazu Kore-eda. Voleurs à l’étalage (2018) suit un groupe de vagabonds qui se réunissent et vivent comme une unité, se serrant les coudes même à travers de sombres rebondissements. Dans le film de 2011 Je souhaitele scénariste et réalisateur acclamé raconte l’histoire de deux familles déchirées par le divorce. Aujourd’hui, dans son dernier film BrokerIl se joint à un autre groupe peu orthodoxe pour explorer les idées de maternité, de survie et de nouvelle vie.
Dans le film, deux « courtiers » volent des orphelins dans des « boîtes à bébés » – un système de trappes en Corée du Sud où des parents en difficulté peuvent déposer des enfants qu’ils n’ont pas les moyens d’élever. Ils vendent ensuite les orphelins à des couples aisés qui ne peuvent pas avoir d’enfants à eux. Lorsque la mère d’un orphelin revient soudainement pour s’assurer que son bébé est bien pris en charge, les trois compères forment une famille improbable et entreprennent de trouver à l’enfant un nouveau foyer parfait.
« Les centres d’intérêt sont différents dans chacun de ces films, mais l’unité familiale, et la forme de la famille, a été utilisée comme un conteneur presque parce qu’elle est tellement multidimensionnelle et qu’il y a un élément de collaboration – beaucoup de personnages interagissent les uns avec les autres », explique Hirokazu à l’occasion de la sortie du film. NME. « En Courtieron pourrait interpréter ce qui se passe dans le trajet en voiture comme une famille par procuration, mais je pense qu’il s’agit plutôt de la façon dont chaque personnage va gérer une vie qui est en train de naître à partir de perspectives différentes. »
Le cinéaste lauréat de la Palme d’or s’exprime sur les thèmes suivants CourtierIl a parlé de l’avenir du cinéma japonais et de la façon dont il espère que le film interpellera les spectateurs.
Vous avez parlé de travailler avec ParasiteSong Kang-ho pendant près de 10 ans. Pourquoi Broker le bon film à faire avec lui ?
Hirokazu Kore-eda : « La première chose qui m’est venue à l’esprit en pensant à ce film, c’est Song Kang-ho en costume de prêtre, ouvrant la boîte à bébé, tenant le bébé dans ses bras et, avec son sourire, parlant au bébé en disant ‘oh, nous serons heureux, ne t’inquiète pas’. Mais le jour suivant, il vendait le bébé. C’est ce que j’avais en tête. Ce sentiment de ce que Song Kang-ho possède – la dualité du bien et du mal en même temps – c’est ce que j’ai vu dans ma tête. »
Vous avez également travaillé avec Lee Ji-eun sur Brokerque vous avez vu pour la première fois dans la série Netflix. Mon Monsieur. Qu’est-ce qui vous a attiré dans sa performance dans cette série ?
« Sa voix [Ji-eun is known in the music world under her stage name IU]. C’est la même chose pour Bae Doona aussi, mais leur jeu est très, très nuancé et subtil par rapport aux autres acteurs coréens. Je regarde des dramas coréens et beaucoup d’entre eux sont très intéressants et divertissants. Mais les intrigues ont tendance à être très, très dramatiques et le jeu des acteurs a tendance à être très grand et expressif, alors que leurs expressions sont beaucoup plus subtiles et intériorisées – vous devez vraiment faire très attention à ce qui se passe en très peu de temps. Le jeu de Lee Ji-eun était donc très mature et ce mouvement subtil des émotions était très, très impressionnant. »
Comment pensez-vous Courtier va remettre en question le point de vue des téléspectateurs sur la maternité ?
« Ce que j’envisageais, c’est que ce film commence avec Soo-jin qui dit : « Ne donnez pas naissance à quelque chose si c’est pour l’abandonner ». Je pense que cette vision représente ce que la plupart des spectateurs auraient, que ce soit au Japon ou en Corée. Mais je voulais que cela change vraiment au cours des deux heures que dure le film. Le film raconte vraiment comment Soo-jin commence à critiquer la mère qui abandonne le bébé, mais aussi la mère biologique qui a dû abandonner les bébés. Je voulais que ces deux femmes se rapprochent l’une de l’autre. [throughout the film]. À la fin, les deux mères pensent à ce qui est le mieux pour le bébé. Je voulais que le public fasse aussi ce voyage. »
La culture coréenne est désormais incroyablement populaire dans le monde entier. Voyez-vous le cinéma et l’art japonais se développer également dans le monde ?
« Ce serait formidable si beaucoup plus de réalisateurs et d’acteurs pouvaient aller travailler à l’étranger et vraiment diversifier le marché. Une grande différence que j’ai ressentie en Corée du Sud par rapport au Japon est que beaucoup de membres de l’équipe ou de créateurs ont étudié à l’étranger, aux États-Unis, et Hong Kyung-pyo – le directeur de la photographie sur Broker – ont étudié aux États-Unis et sont revenus. Ils ont donc un état d’esprit différent, des perspectives différentes. Cela s’est vu aussi, donc si cela pouvait arriver au Japon, ce serait peut-être une bonne chose aussi. »
Votre prochain film se déroule dans une école primaire japonaise. Que pouvez-vous nous dire à son sujet ?
« Je ne peux pas trop en dire, mais c’est légèrement différent des genres sur lesquels j’ai travaillé précédemment. Je suis encore en train de le peaufiner au moment où nous parlons. Alors, s’il vous plaît, attendez-vous à le voir ! »
Broker est dans les cinémas du Royaume-Uni et d’Irlande.
